艾夫曼:拒绝平庸的人物,他把雕塑家罗丹搬上了舞台

 2017-09-04 16:38:56 来源:兼职网 时间:2017-09-07 18:18

(原标题:艾夫曼:拒绝平庸的人物,他把雕塑家罗丹搬上了舞台)

将情绪表达和戏剧冲突推至极限,把“心理芭蕾”打造到一定高度,芭蕾大师鲍里斯·艾夫曼的出现,更新了俄罗斯芭蕾的理念。

9月7日-10日,艾夫曼芭蕾舞团携舞剧《罗丹》《安娜·卡列尼娜》访沪,为上海东方艺术中心2017/18演出季揭幕。

《安娜·卡列尼娜》早在2015年就来过东艺,此番连演两场,仍旧售罄了门票。

今晚首演的《罗丹》是第一次来上海,这部讲述罗丹与天才女雕塑家卡米耶·克洛岱尔之间纠葛的舞剧,显然更容易引起大众的兴趣。

艾夫曼:拒绝平庸的人物,他把雕塑家罗丹搬上了舞台

《罗丹》剧照

为克洛岱尔流泪

很多人因为《思想者》知道罗丹,也有影迷通过电影《罗丹的情人》,知道了大师与克洛岱尔的故事。

1883年,43岁的罗丹在巴黎艺术界初露峥嵘。这一年,他第一次见到19岁的克洛岱尔。倔强、任性、才华横溢的少女成了罗丹的爱徒和创作伙伴,两年后,两人陷入热恋,并在创作上互为灵感源泉。

十多年中,罗丹的代表作一一问世,克洛岱尔的作品也毫不逊色,有些大胆突破的造型甚至让罗丹都心生妒意。无奈身为女性,克洛岱尔的光芒总是被大师掩盖。

世俗的偏见、艺术上的分歧、情感上的暧昧与背叛,克洛岱尔最终在1898年与罗丹决裂,然而她再也无法从悲剧命运里挣脱,在精神病院度过三十年余生。

悲剧性地失去灵感来源后,罗丹选择了继续工作——独自工作。这位孤独的艺术家在经历了疲惫的、近似自我牺牲般的创作后,最终获得了永生。

《罗丹》便是围绕着这段艺术家轶事展开。罗丹和克洛岱尔将人体的运动瞬间冻结在雕塑中,艾夫曼的舞蹈却解除了石膏、大理石与青铜冰冷的封印,将情感洪流从雕塑中释放出来,在聚光灯下放大“人性”。

舞者奥列格·加比谢夫在舞剧中扮演罗丹,他分析,罗丹在创作过程中会遭遇怎样的心灵折磨,在生产震惊世界的杰作过程中会付出难忍的代价,是舞剧的主要表现方面。另一方面,罗丹和克洛岱尔之间的碰撞,就像一山不容二虎,他们相互欣赏,相互争执,强弱之争和彼此不堪忍受的心理,都是看点。

“两个天才是没办法生活到一起的,他们很难有普通恋人之间的亲密,普通男女之间的平衡。”柳博芙·安德亚娃在剧中饰演克洛岱尔,每次演到最后,她和加比谢夫都会流下真实的泪水。

“她出生在一个不幸的时代,那个时代很难接受女人做雕塑,不管你做得好不好,只要是女雕塑家就会被否认。她人生的最后三十年都在精神病院度过,天才被埋没了。”同样身为女性,安德亚娃很同情也很理解克罗戴尔最终的结局。

艾夫曼:拒绝平庸的人物,他把雕塑家罗丹搬上了舞台

《地狱之门》

重现经典雕塑

舞者们用身体语言描绘了罗丹和克洛岱尔的情感纠葛,更将他们打造的一座座经典雕塑,呈现在观众面前。

《地狱之门》是罗丹最知名的雕塑。这个鸿篇巨作以但丁的《神曲·地狱篇》为蓝本,创作时间长达37年(1880-1917),直至罗丹去世尚未全部完成。

《地狱之门》包含186个形体雕塑,罗丹流传后世的许多名作,都隶属其中一部分,《三个影子》《沉思者》《吻》等后来都被放大复刻为独立作品。

借用一个大型铁架,以及攀附其上的舞者,舞剧《罗丹》对《地狱之门》做了震撼性的复原。

艾夫曼:拒绝平庸的人物,他把雕塑家罗丹搬上了舞台

《蜷曲的女人》

《蜷曲的女人》最初也是罗丹为《地狱之门》的三角门楣而作。上半身紧贴下半身,四肢蜷曲,这个女性人像,是罗丹最具代表性的情色性作品。

舞剧《罗丹》中,罗丹也将克洛岱尔摆弄成这个造型,两人的暧昧和爱欲表露无遗,也象征着罗丹对克洛岱尔的控制和锻造。

艾夫曼:拒绝平庸的人物,他把雕塑家罗丹搬上了舞台

《永恒的偶像》

《永恒的偶像》也来自《地狱之门》。1890年左右,罗丹将这两个人像组合成了一个独立的新作品《永恒的偶像》。

舞剧《罗丹》中,这个作品出现在舞剧第一幕尾声的高潮,仿佛是罗丹与克洛岱尔倾慕、依存关系的阐释。

艾夫曼:拒绝平庸的人物,他把雕塑家罗丹搬上了舞台

《克罗索》





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